repress without slipmat

wenn sie angelo repettos musik hören, werden sie optimistisch melancholisch. in seinen melodien liegt immer dieser hauch euphorischer traurigkeit, den er mit tiefen und schweren grundlinien unterstreicht. kamiokande ist die erste veröffentlichung, die angelo repetto in seinem neuen musikalischen zuhause bei subject to restrictions präsentieren wird. der in zürich ansässige produzent ist bekannt für seine live-sets, die er vor allem für tänzer in zürichs alternativer szene aufführt. für diese ep gab neu verboten aus berlin time split eine clubfreundliche retusche und lieferte einen starken remix.

comes with slipmat designed by jan vorisek

der baum von gut und böse kennt in diesem garten keine moral. du hast in die verbotene frucht gebissen - aber nichts ist passiert. aber du spürst den geschmack des apfels auf deiner zunge, eine fülle von erstaunlichem und frischem aroma. du schaust dich im garten um und siehst, wie andere dem nachgehen, was ihr herz begehrt. freude, schmerz, liebe, wunder und tod. Überall, wohin du schaust, ist eine neue präsenz, ein neuer moment der glückseligkeit, der dystopie und der wahrheit. du erkennst, dass dieser garten dein spielplatz ist, und dass dein schicksal wie ton geformt werden kann. spiele im garten, lache im garten, kämpfe, sterbe und liebe im garten.

second part of the compilation with more dark electronics from switzerland.

sechs komponisten auf einer ep. jeder mit seinem eigenen ansatz tritt in die lange geschichte von new wave, ebm und synth-pop aus der schweiz ein.

war „strw“ bisher eine mixtape-reihe, würde die bezeichnung dem werk nicht gerecht werden! lukas strobel schlüpft wieder in die verschiedensten rollen und arbeitet sich an stereotypen und vorurteilen ab, wie in der konsequenz in seiner karriere nicht geschehen. bereits im videotrailer zum album mimt alligatoah die rollen seiner karriere. außerdem tauchen neue gesellinnen auf und ergänzen das bild. die szenerie baut sich auf, bis ein herr mit einer grubenlampe ruft: „was ist, wenn wir gar nicht real sind, sondern nur die verschiedenen persönlichkeiten eines wahnsinnigen?“ alligaotah zeigt sein weltwackelbild. wenn draußen alles verrückt, haben die gestalten des rap-barden ihre festen plätze. sei es der feminist, der seiner liebe einen rap-track widmet, der reise-hippie, der sich in der welt sucht, ein detektiv, der durch den nebel der vergangenen nacht watet oder der meinungsfreie demonstrant, der auch gehör finden will. schafft es der künstler also bei der fünften ausgabe seiner „schlaftabletten, rotwein“-welt wirklich noch etwas hinzuzufügen? die antwort könnte sie unterhalten, verunsichern und zur selbstreflexion zwingen.
limitiertes rotes doppel-vinyl im klappcover inklusive album-cd.

die geschichte von -ton steine scherben in dub- begann vor 20 jahren. nach zwei aufsehenerregenden kompilationen des damals noch jungen labels echo beach, die ein schlaglicht auf das britische und internationale dub-schaffen der mittneunziger warfen, sollte sich -king size dub volume 3- auf deutschland konzentrieren. neben den toten hosen, fantastischen vier und nina hagen dachte man dabei auch an die scherben. so kam es zu einem ersten treffen mit r.p.s. lanrue, dem ehemaligen scherbengitarristen und musikalischen nachlassverwalter der band. dadurch landete eine version von -mole hill rockers- auf dem sampler. und dann passierte erst mal nichts mehr. bis labelchef nicolai beverungen zwei seiner dub-spezialisten, nämlich fe wolter (dubvisionist) und alexander hornbach (aldubb), zu einer weiteren zusammenarbeit mit r.p.s. lanrue bewegen konnte. jetzt wurde es konkret. obwohl für die scherbenwerke keine mehrspuraufnahmen vorlagen, gelang es den dub-archäologen, die essenz der stücke in exklusiven mixen zu erhalten. nur punktuell wurden durch overdubs spuren ergänzt, verstärkt oder tiefer gelegt. so entstand, was keiner für möglich gehalten hätte: ein dub-kaleidoskop aus den scherben des westberliner klassenkampfes. die vinyl-lp ist auf 999 nummerierte exemplare limitiert und erscheint inklusive album-cd.

post-yacht-rock-kraut-disco-prog-pop. more is more. genf pakula entwerfen updates und neue kontexte für elemente aus vielen welten - und manch lang verbotener zone. grundiert im postrock, neo-kraut und indie-house der späten neunziger jahre legen verfeinerte harmonien, lässige sounds und vokalmotive des yacht rock eine spur von gefährlicher sophistication durch die stücke. inspiration und ziel bleiben stets die erhebenden grooves und die raffinierten streicher- und bläsersätze der disco-Ära.

das rastlose berlin ist die kulisse von >zum glück in die zukunft<. der rapper, texter und songwriter marteria hat zwölf einzigartige songs erschaffen, die ein echtes, authentisches lebensgefühl zwischen neuköllner kiezkindern, jungen müttern vom prenzlauer berg und friedrichshainer lebenskünstlern auf den punkt formulieren. gleichzeitig funktionieren diese songs genau so gut in eberswalde oder villingen-schwenningen. laut marterias freund und mentor jan delay handelt es sich bei >zum glück in die zukunft< um das beste deutschsprachige hip hop-album, das in den letzten jahren erschienen ist.

die geschichte von -ton steine scherben in dub- begann vor 20 jahren. nach zwei aufsehenerregenden kompilationen des damals noch jungen labels echo beach, die ein schlaglicht auf das britische und internationale dub-schaffen der mittneunziger warfen, sollte sich -king size dub volume 3- auf deutschland konzentrieren. neben den toten hosen, fantastischen vier und nina hagen dachte man dabei auch an die scherben. so kam es zu einem ersten treffen mit r.p.s. lanrue, dem ehemaligen scherbengitarristen und musikalischen nachlassverwalter der band. dadurch landete eine version von -mole hill rockers- auf dem sampler. und dann passierte erst mal nichts mehr. bis labelchef nicolai beverungen zwei seiner dub-spezialisten, n›mlich fe wolter (dubvisionist) und alexander hornbach (aldubb), zu einer weiteren zusammenarbeit mit r.p.s. lanrue bewegen konnte. jetzt wurde es konkret. obwohl f_r die scherbenwerke keine mehrspuraufnahmen vorlagen, gelang es den dub-arch›ologen, die essenz der st_cke in exklusiven mixen zu erhalten. nur punktuell wurden durch overdubs spuren erg›nzt, verst›rkt oder tiefer gelegt. so entstand, was keiner f_r mÖglich gehalten h›tte: ein dub-kaleidoskop aus den scherben des westberliner klassenkampfes.